殷同尘惴惴不安地立在他身后，隔了许久，才敢问一句：“老板，这画不会真的是真迹吧……”

晏初水摘下眼镜，闭上双眼。

在宏德的预展上，他反反复复检查过那左三尺，所有的用墨都与右三尺一模一样，所有的笔触也都如出一辙，唯有一点，他认为那张画缺了一点点“心”。

夫画者，画心也。

“心”是画家自身情感的凝聚，鉴赏字画本身也是鉴赏艺术家灵魂的一种方式。

晏初水曾无数次钻研过他所持有的右三尺真迹，俞既白画中的那颗心，在于荡涤虚妄，直求本真。

“真”，就是《暮春行旅图》的“心”。

而宏德的左三尺，也有真，只是那份“真”上蒙了一层若有若无的纱，他偶尔能捕捉到，偶尔又觉得缥缈。

所以他一连看了整整三天。

最后让他放下疑虑的是，那幅画的尺寸、大小、纸绢与他的右三尺完全吻合，画心外的“宣和装”更是真品无疑。因而他最终相信，或许是长卷创作太过艰辛，俞既白才会在收尾时心有不及。

倘若他将自己的右三尺拿出来，配上那左三尺，凭谁看了都不会怀疑有假。

包括他的双眼。

然而真正的画心却出现了。

只一眼，高下立见。

那一丁点微乎其微的“心”在此刻无限放大、无限清晰，纵然他比任何人都不愿意接受这个事实，也无法坚持自己手中的是真品。

因为他是晏初水，假如连他都分不出真假，世上便没人能分得清了。

他可以撒谎，但他从来不屑。