比起直白的抒情，卢思道更擅长用“物”说话：以荷喻心，以藕丝喻情，以风动裙摆喻心动，寥寥数笔，便让江南采莲的画面活了过来，连空气里都浸着甜而不腻的水汽。

解析：

1. 曲浦戏妖姬，轻盈不自持

“曲浦”点出环境——曲折的荷塘水湾，“妖姬”形容采莲女娇俏灵动（非贬义，指柔美动人）。“戏”字写出她在荷塘中嬉戏的状态，或追逐浮萍，或拨弄荷叶；“轻盈不自持”则描绘其身姿轻盈，仿佛被风牵动、随波摇曳，难以稳稳驻足，既写动作的灵动，又暗显少女的娇憨与随性，开篇便立起鲜活的人物形象。

2. 擎荷爱圆水，折藕弄长丝

“擎荷”即举着荷叶，“圆水”指荷叶上滚动的圆形水珠，采莲女因喜爱这晶莹圆润的水珠而久久凝望；“折藕弄长丝”则是折下莲藕，拨弄藕断后牵出的细长藕丝。“爱”与“弄”两个动词，既写动作细节，又暗藏隐喻：“圆水”象征圆满，“长丝”谐音“长思”，借自然之物传递少女对美好与牵挂的微妙心绪，景与情开始交融。

3. 佩动裙风入，妆销粉汗滋

“佩动”指采莲女身上的玉佩随动作轻响，“裙风入”写塘风掀起裙摆，动态十足；“妆销粉汗滋”则转向细节：妆容因汗水晕开（“妆销”），额头渗出细汗（“粉汗滋”），褪去精致却更显自然鲜活。此句通过听觉（佩动）、视觉（裙风、妆销）、触觉（汗滋）的交织，让场景更具真实感，少女的娇俏中添了几分烟火气。

4. 菱歌惜不唱，须待暝归时

“菱歌”是采莲时的歌谣，“惜不唱”意为舍不得此刻唱，“须待暝归时”则说要留到暮色归家时再唱。这份“克制”是全诗的妙笔：不直抒胸臆，而将欢喜与心事藏于“留”中，既显少女的羞涩矜持，又让画面余韵悠长——仿佛能想见暮色中，歌声伴着归舟渐远，将未尽的情愫漫入晚风里。

句译：

1. 曲浦戏妖姬，轻盈不自持