襄阳曲四首·其二

李白

山公醉酒时，酩酊高阳下。

头上白接篱，倒着还骑马。

赏析：

《襄阳曲四首·其二》是李白借古抒怀的妙笔，短短二十字，将魏晋名士的放达与襄阳的风流写得活色生香，字里行间满是对自由不羁的礼赞。

“山公醉酒时，酩酊高阳下”，起笔便锁定“醉”字。山简镇守襄阳时，常醉卧高阳池，不理俗务，这份“醉”不是沉溺酒色的颓靡，而是对官场束缚的挣脱。李白用“酩酊”二字，将醉态写得酣畅淋漓——不是浅尝辄止的微醺，是全然放下戒备的沉醉，是在高阳池畔的天光云影里，与天地共醉的洒脱。这里的“高阳下”不仅是地理坐标，更成了“自在”的符号，让人想起襄阳城的风，总带着几分不被礼教捆绑的疏朗。

“头上白接篱，倒着还骑马”，则将醉态推向极致。“白接篱”是当时文人常戴的白色头巾，山简醉到连头巾都戴反了，却还要摇摇晃晃地骑马。这画面极具张力：歪斜的头巾，踉跄的马步，与他征南将军的身份形成巨大反差。可正是这反差，藏着最动人的真性情——他不要端着的威仪，只要此刻的随心所欲。李白写得毫不避讳，连“倒着”的狼狈都细细描摹，却丝毫不显粗鄙，反而让人觉得可爱，因为那是卸下所有伪装的本真。

整首诗没有一句议论，只靠两个镜头就立起了一个鲜活的形象：一个醉得忘形，却活得尽兴的山简。而这背后，是李白的自况。他笔下的山简，何尝不是他心中理想的模样？在襄阳这片包容风流的土地上，不必拘于礼法，不必困于身份，醉了就枕着高阳池的月光，醒了就骑着马看遍江城春色。这种“醉”，是对世俗规训的蔑视，是对生命本真的回归。

千年后的今天，再读“倒着还骑马”，仿佛还能看见那个歪戴头巾的身影，在襄阳的风里大笑，身后是高阳池的波光，身前是不被定义的自由。这，或许就是襄阳最动人的风流。

解析：