“你是说空镜头和列斐伏尔的‘空间诗学’？”

“啊，对对对。”

方捷松了口气，“就是那些睡衣、剩饭和红酒什么的，是不是刻意安排好的？”

“还真不是。”

“啊？”

阿郎顾不上沉默了，连忙问道，“金基德导演不是特意拍的这些空镜头？”

“肯定是刻意拍的啊，但和空间诗学没什么关系，他是要表达现代韩国人传统文化的缺失，睡衣是洋货，冰箱是洋货，红酒也是洋货。”

“啊？”

阿郎麻了，他分析了好几天，结果人家根本就不是这么想的？

“那你用高尔夫球打碎落地窗的戏份是怎么考虑的？为什么要刻意放慢镜头的速度？”

“这个啊，当时金导觉得高尔夫球打不碎玻璃，我就给他展示了一下，然后他就吓到了，一看监视器，发现速度太快，这个镜头用不了。别墅又要到期了，换玻璃也不划算，就直接放慢速度了。”

“那浴室里的三重反射呢？”

“这个也是意外，人家浴室就有那么多镜子，没办法都挡上，就只能这么拍了，巧合，不是什么螺旋构图。”

“福柯的‘全景敞视主义’呢？”

见吕文一脸迷茫，阿郎解释道，“就是如果在一座监狱里面造一个中央了望塔，典狱长就可随时观察所有囚室，但囚犯们无法确认是否被监视，从而自我规训……”

“本质是通过可见性不对称与不确定性威慑实现低成本高效控制，将外部强制转化为内在自律。”

吕文啊了一声，这不就是未来的天网吗？

当然，天网是必要的，而且比较晚，早一些的也有，比如很多硅谷科技公司会刻意设计一种全开放式的办公室，表面上是自由、开放，实际上管理者在办公室一坐，谁摸鱼，谁干活，一看便知……

老板在的话，一般人也不敢摸鱼，这何尝不是一种威慑呢？