海水近岸处清澈透亮，能看见水底偶尔游过的小鱼，海浪轻缓地漫过沙滩边缘，退去时留下一片湿润的深色沙地，吕文不得不感慨，有钱就是好啊……

“吕老师，吕老师！”

吕文回头一看，发现是气喘吁吁的方捷和刘国涛，他叹了口气，指了指一边的遮阳棚，准备过去接受采访。

舒旗也要跟着来，吕文推了她一把，“你去玩吧，我来应付他们。”

方捷显然很不高兴，什么叫应付？而且他们也想采访一下舒旗。

吕文嘿嘿直笑，拉着两人走到遮阳棚下，“那是另外的价钱……除非你们帮我订两间房。”

方捷立刻正襟危坐，“吕老师，你今年入围了三部作品，有希望拿下戛纳影帝吗？”

吕文撇撇嘴，方捷也太抠了！

不过他还是回答道，“完全没戏，我不是主角，没有拿奖的希望。”

刘国涛此时已经拍完了照片，忍不住说道，“除了《黑社会》，另外两部戏，你都是男主角啊。”

“名义上的男主角，和实际上的男主角不一样。就像《青红》，表面上讲的是青红和小根的故事，实际上的男主角是姚安连老师。”

方捷一怔，“你的意思是，《青红》讲的是家庭教育的问题？”

“这只是一个支线，其实王导讲的是那个时代，青红也好，她父亲也罢，都是时代的缩影。”

其实这也是大部分文艺片导演的通病，他们通常想要恢宏的主题，比如《十七岁的单车》，表面上看，王晓帅探讨的是青春期的身份焦虑和成长困境，甚至还有一些尊严和生存的讨论。

但实际上，人家想要拍的是城乡差异和社会阶级的割裂。

《二弟》人家探讨的是社会转型期的不足和伦理危机，和偷渡客的关系不大。

就像《青红》的主题也是三线建设那个时代，而不是时代中的个体。

所以这些导演的电影很难捧出来影帝，不是演员表演不行，而是没给他们太多发挥空间。一直到《地久天长》，王晓帅才放弃了宏大叙事，专注个体家庭，然后捧出了柏林影帝和影后。

长得帅的朋友可能就要问了，他们为什么非要坚持宏大叙事呢？

因为这样做电影容易拿奖……