蒙克的《呐喊》被单独挂在一间小展厅里，门一推开，马克就打了个哆嗦。画中央的人影像团揉皱的纸，脑袋是圆鼓鼓的红球，嘴巴张得能吞下拳头，两只手紧紧捂住耳朵，身后的天空像被血泡过，红紫相间的波浪线把整个画面搅得乱七八糟。

“这画看着真难受。”他往后退了半步，感觉那团人影的尖叫要从画里钻出来，“哪有人长这样？跟个变形金刚似的。”

苏拉盯着那人影的眼睛，画里没画眼珠，只有两个黑洞洞的窟窿，却让人觉得有股说不出的恐惧在往外冒。“你不觉得他喊得特别使劲吗？”她声音有点发紧，“好像心里有什么东西要炸开了。”

“这就是表现主义的本事。”迪卡拉底手里捏着块被捏扁的易拉罐，铁皮皱巴巴的，“他们不想画人长啥样，就想画人心里的劲儿——高兴了能蹦上天，难受了能缩成球，哪管什么鼻子眼睛该长在哪？”

他指着画中的桥，栏杆歪歪扭扭，像被人掰过的树枝，远处的两个人影小得像蚂蚁，却站得笔直，跟中央那团扭曲的人影比，像两个没事人。“蒙克画这画时，正走在桥上，突然觉得‘整个天空都在流血，我好像听到了一声巨大的尖叫’。”迪卡拉底说，“他画的不是眼睛看见的桥，是心里炸开的那声喊。”

马克想起立体主义的画，毕加索把人脸拆成好几块，好歹还能看出是脸，可这《呐喊》里的人影，连手脚都分不清。“他们就不怕人看不懂吗？”他嘀咕，“画成这样，谁知道他在喊啥？”

“要的就是‘说不出的难受’。”迪卡拉底笑了笑，把捏扁的易拉罐举起来，“你看这罐子，平常是圆的，被踩扁了才显出劲儿来——表现主义就

蒙克的《呐喊》被单独挂在一间小展厅里，门一推开，马克就打了个哆嗦。画中央的人影像团揉皱的纸，脑袋是圆鼓鼓的红球，嘴巴张得能吞下拳头，两只手紧紧捂住耳朵，身后的天空像被血泡过，红紫相间的波浪线把整个画面搅得乱七八糟。

“这画看着真难受。”他往后退了半步，感觉那团人影的尖叫要从画里钻出来，“哪有人长这样？跟个变形金刚似的。”

苏拉盯着那人影的眼睛，画里没画眼珠，只有两个黑洞洞的窟窿，却让人觉得有股说不出的恐惧在往外冒。“你不觉得他喊得特别使劲吗？”她声音有点发紧，“好像心里有什么东西要炸开了。”

“这就是表现主义的本事。”迪卡拉底手里捏着块被捏扁的易拉罐，铁皮皱巴巴的，“他们不想画人长啥样，就想画人心里的劲儿——高兴了能蹦上天，难受了能缩成球，哪管什么鼻子眼睛该长在哪？”

他指着画中的桥，栏杆歪歪扭扭，像被人掰过的树枝，远处的两个人影小得像蚂蚁，却站得笔直，跟中央那团扭曲的人影比，像两个没事人。“蒙克画这画时，正走在桥上，突然觉得‘整个天空都在流血，我好像听到了一声巨大的尖叫’。”迪卡拉底说，“他画的不是眼睛看见的桥，是心里炸开的那声喊。”

马克想起立体主义的画，毕加索把人脸拆成好几块，好歹还能看出是脸，可这《呐喊》里的人影，连手脚都分不清。“他们就不怕人看不懂吗？”他嘀咕，“画成这样，谁知道他在喊啥？”

“要的就是‘说不出的难受’。”迪卡拉底笑了笑，把捏扁的易拉罐举起来，“你看这罐子，平常是圆的，被踩扁了才显出劲儿来——表现主义就

蒙克的《呐喊》被单独挂在一间小展厅里，门一推开，马克就打了个哆嗦。画中央的人影像团揉皱的纸，脑袋是圆鼓鼓的红球，嘴巴张得能吞下拳头，两只手紧紧捂住耳朵，身后的天空像被血泡过，红紫相间的波浪线把整个画面搅得乱七八糟。

“这画看着真难受。”他往后退了半步，感觉那团人影的尖叫要从画里钻出来，“哪有人长这样？跟个变形金刚似的。”

苏拉盯着那人影的眼睛，画里没画眼珠，只有两个黑洞洞的窟窿，却让人觉得有股说不出的恐惧在往外冒。“你不觉得他喊得特别使劲吗？”她声音有点发紧，“好像心里有什么东西要炸开了。”

“这就是表现主义的本事。”迪卡拉底手里捏着块被捏扁的易拉罐，铁皮皱巴巴的，“他们不想画人长啥样，就想画人心里的劲儿——高兴了能蹦上天，难受了能缩成球，哪管什么鼻子眼睛该长在哪？”

他指着画中的桥，栏杆歪歪扭扭，像被人掰过的树枝，远处的两个人影小得像蚂蚁，却站得笔直，跟中央那团扭曲的人影比，像两个没事人。“蒙克画这画时，正走在桥上，突然觉得‘整个天空都在流血，我好像听到了一声巨大的尖叫’。”迪卡拉底说，“他画的不是眼睛看见的桥，是心里炸开的那声喊。”

马克想起立体主义的画，毕加索把人脸拆成好几块，好歹还能看出是脸，可这《呐喊》里的人影，连手脚都分不清。“他们就不怕人看不懂吗？”他嘀咕，“画成这样，谁知道他在喊啥？”

“要的就是‘说不出的难受’。”迪卡拉底笑了笑，把捏扁的易拉罐举起来，“你看这罐子，平常是圆的，被踩扁了才显出劲儿来——表现主义就