李刚带着陈默和周晓雯去潘家园摆了个小摊。起初无人问津，直到一个外国游客被书签吸引，拿起对着光细看：“这是手工雕的？”

“是的，每一片纹路都略有不同。”周晓雯用英语回答。

外国游客买了三片，说要带回德国送朋友。接着，一个老先生路过，拿起茶则摩挲：“这手感……是老工艺。”

那天下午，他们卖出了十七件产品。虽然钱不多，但每个买家都会问几句工艺，李刚他们耐心解答，还送了自己印的工艺介绍小卡片。

晚上收摊时，陈默忽然说：“李刚哥，我今天第一次觉得，我做的东西有人真心喜欢。”

李刚拍拍他的肩：“这才刚开始。”

就在这时，秦建国接到了周振邦的紧急电话：“秦师傅，有件事得请您帮忙。饭店接待了一个日本文化考察团，团长是日本宫内厅的顾问，对中国传统家具很有研究。本来安排他住总统套房，可他看到家具后，提出想见制作匠人。更麻烦的是……他带了一件东西，说是明代流传到日本的紫檀插屏，想请中国匠人鉴定修复。”

秦建国心中一凛。日本对唐宋文化的保存确实完整，很多在中国已失传的工艺，在日本还能见到。这位顾问特意带东西来，恐怕不只是鉴定那么简单。

“什么时候见？”

“明天上午。”周振邦顿了顿，“秦师傅，这事关国家体面。咱们的家具刚打出名声，如果……”

“我明白。”秦建国说，“明天我带马老和李刚过去。”

当晚，秦建国和马老在工棚里准备到深夜。马老翻出祖传的图谱，秦建国查阅古籍，李刚则在网上搜索日本现存的明代家具资料。他们必须做足功课——对方是行家，一点疏漏都会贻笑大方。

第二天上午，北京饭店贵宾厅。日方考察团五人，为首的是位清瘦的老者，山本宗治，七十余岁，举止优雅。他带来的紫檀插屏放在绒布上，高约四十厘米，宽三十，雕工精美，但岁月留下了痕迹——漆面剥落，一处雕花破损，榫卯微松。

山本通过翻译说：“这件插屏，家族收藏已历九代。传说是明万历年间，先祖随遣明使带回。近年来状态渐差，日本匠人不敢擅动。听闻中国工艺复兴，特来请教。”

话说得客气，但眼神里有审视。

秦建国先净手，戴上白手套，这才上前细看。他看得很慢，每一处雕花，每一个榫口，漆面的每一片剥落。马老坐在轮椅上，秦建国不时俯身与他低语。

十分钟后，秦建国直起身：“山本先生，这确实是明代器物，而且是宫廷造办处的工艺。您看这里的龙纹——”他指着插屏主体，“五爪，但趾爪收敛，这是万历后期的风格，海禁渐严，龙威内敛。这处云纹，”又指一角，“典型的‘嘉靖云’，层层叠叠，寓意‘重重祥瑞’。”

山本眼中闪过讶色：“秦先生好眼力。可能修复？”

“能，但要三个月。需分三步：第一，清理，用古法去除污渍而不伤漆底；第二，补缺，需找到同年代紫檀料，雕出缺损部分；第三，漆面，需按明代工艺重做底漆、中漆、面漆，共十五遍。”

“费用？”

“不谈费用。”秦建国说，“这是流落海外的故物，能亲手让它重焕光彩，是匠人的荣幸。只有一个条件——修复完成后，请允许我们做一套完整的工艺记录，作为研究资料。”

山本沉默良久，深深鞠躬：“秦先生有古人之风。这件插屏，就拜托了。”

插屏留在饭店，秦建国带回小院。当晚，所有人围着一睹真容。灯光下，紫檀木泛着幽暗的光，破损处像美人脸上的伤痕，让人心疼。

马老抚摸着雕花，喃喃道：“这手艺……比我爷爷那辈还精。你看这凤尾的弧度，多一分则媚，少一分则僵。现在的匠人，没这个火候了。”

修复工作成了传习班的实战课。秦建国让五个学员都参与，从最简单的清理开始。林秀芬心最细，负责用棉签蘸特制溶液，一点一点擦拭百年尘垢。陈默和周晓雯绘制破损处的三维图，研究纹样规律。赵大勇力气稳，负责拆卸松动榫卯。王小川跟着李刚学习补雕技法。

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最难的是找匹配的木料。明代紫檀现在已是天价，且料性经过四百年变化，与新料完全不同。秦建国翻遍库存，只找到两块巴掌大的明代紫檀残料，还是多年前从老房子拆房料里淘的。

“不够。”马老摇头，“缺的那块雕花，至少要这么大。”他比划着。

秦建国想了三天，忽然想起一个人——天津的古玩商老谭。电话打过去，老谭在那边拍大腿：“巧了！我这儿刚收了个破箱子，紫檀的，可惜箱体朽了，就剩几块板还好。你要，来拿。”

秦建国连夜开车去天津。拿到木料时，他对着灯光看了又看，纹理、色泽、密度，都与插屏相近。更难得的是，板上有一小块雕花，恰好是云纹的一部分。

“天意。”马老看到料时，眼眶湿了，“这料跟那插屏，说不定是同一批进宫的木料，分开四百年，今天要合体了。”

补雕工作由马老亲自上手，李刚在旁学习。老人手抖，但握起刻刀就稳了。他先在新料上练习，直到手感完全找回，才敢在残料上下刀。

“雕老东西，最忌‘新气’。”马老边雕边讲，“你现在看这花纹，觉得应该这样这样。但四百年前的匠人怎么想？他们没电灯，点油灯；没放大镜，靠眼力。所以线条不会太细，转折不会太急。你要想象自己就是那个匠人，白天靠窗的光，晚上靠豆大的灯，一凿一凿，不急不躁……”

他一刀下去，木屑卷出，纹路与原件浑然一体。

李刚看得屏息。这不是技术，是穿越时间的对话。

漆艺部分更复杂。明代大漆的配方与清代不同，更古朴厚重。秦建国翻遍郑老和陈老的笔记，又请教了苏文月，才勉强复原出近似配方。

第一遍漆上去时，所有人都紧张。新漆与老漆的衔接处，会不会有色差？会不会有接痕？

漆干后，对着自然光细看，衔接处有细微差别，但反而显得自然——就像老树长出新皮，新旧交融，都是生命的一部分。

山本每周来看一次进度。第三次来时，他带来一本日文古籍，里面有几页明代漆工艺的记载。“或许对你们有帮助。”他说。

秦建国请人翻译，果然找到关键信息：明代漆器最后一道面漆，要加入少量珍珠粉和辰砂，阳光一照，会有隐约星芒。这个工艺在中国已失传，没想到在日本还有记载。

修复进入最后阶段时，发生了一个插曲。王小川在清理插屏背面时，发现了一行极小的刻字，在雕花的缝隙里，肉眼几乎看不见。

“师……傅……您看！”他激动地喊。

秦建国拿来放大镜，看清了那行小楷：“万历三十五年冬，造办处王守义制。”

“留名了！”马老声音发颤，“老匠人留名了！这是他的骄傲啊！”

在明代，宫廷匠人是不允许在御用器物上留名的。这个王守义，是冒着杀头的危险，在不起眼处刻下自己的名字。四百年后，这个名字重见天日。

秦建国决定，修复完成后，要在修复记录里郑重写下这行字，并注明发现过程。这是对那位无名匠人最好的致敬。

五月，槐花盛开的日子，插屏修复完成。新补的雕花与原件天衣无缝，漆面光泽温润，在阳光下，果然能看到细微的星芒闪烁。

山本来看最后成果时，在插屏前静立了整整半小时。最后，他深深鞠躬：“请允许我，向中国的匠人道谢。不仅为修复这件器物，更为你们保存了如此精湛的工艺。在日本，这样的手艺也快绝迹了。”

他顿了顿，又说：“我有个不情之请。我们京都的寺庙里，还收藏着几件唐宋时期的木构建筑构件，也已残损。不知秦师傅是否愿意，带弟子去日本做一次交流修复？当然，所有费用由我方承担。”

这是一个意想不到的邀请。秦建国没有立即答应，说要考虑。

当晚，小院里开了个会。马老第一个赞成：“去！为什么不去？唐宋的东西，咱们这儿毁了太多，能在日本看见真品，是学习的机会。”

李刚有些担心：“师父，咱们的手艺……”

“手艺没有国界，但匠人有祖国。”秦建国说，“我们去，是学习，也是展示。让日本人看看，中国的传统工艺，没有断，还在传承，还在发展。”

他看向五个学员：“要去，就都去。这是最好的课堂。”

决定做出后，准备工作紧锣密鼓。首先要解决的是出国手续，五个学员里，有三个连护照都没有。周振邦得知后，主动帮忙联系了外事部门，特事特办。

其次是技术准备。秦建国让学员们恶补唐宋木构知识，特别是斗拱、驼峰、雀替这些特色构件。苏文月从故宫资料库借来一批珍贵图谱，陈老也托人送来几本私藏笔记。

最实际的问题是工具。日本木工工具与中国略有不同，有些特殊工具需要定制。秦建国画了图纸，找铁匠打了三套，又从旧货市场淘了些老工具，准备带去对比研究。

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六月，签证下来，行程确定。京都方面安排他们修复东寺的一处唐代风格斗拱，工期一个月。

出发前夜，秦建国独自在工棚坐了很久。他看着墙上一排排工具，架子上的一块块木料，忽然觉得，这个小院已经装不下他们的未来了。手艺要走出去，要见世面，要在更广阔的天地里扎根、生长。

马老推着轮椅进来，手里拿着个布包：“建国，这个你带上。”

布包里是一套非常古老的凿子，铁质部分已经暗沉，但刃口依然锋利。每把凿子的木柄都被手汗浸得发黑，光滑如玉。

“这是我太爷爷传下来的，说是乾隆年间造办处流出来的工具。”马老说，“你带到日本去，让那些老物件见见老家来的伙伴。”

秦建国郑重接过。工具沉甸甸的，是几代人的体温。

“马老，您放心，我们一定给您长脸。”