1902年，一位法兰西导演拍摄了科幻影片《月球之旅》，其中大量运用了动画技术，在世界动画电影史上占据重要地位。

1907年，高卢国的Vitagraph技师发明“逐格拍摄法”，成为欧洲最早将该技术应用于动画创作的先驱之一。

值得一提的是，后来秦迪穿越前所见，企鹅在国内推出的LOL剧情动画长片《双城之战》，正是由法兰西的动画公司承制完成。

单从《双城之战》的制作水准，便可看出这群“高卢雄鸡”在动画领域的深厚功力。

如今，秦迪传媒集团旗下的《漫威日报》与漫画公司，因其布局精准、战略得当，

已在香江占据七成以上市场份额，在东南亚亦拿下半壁江山，甚至成功打入动漫发源地——霓虹本土。

然而，正如综合国力所映射的格局，目前全球最大的动漫消费市场，依旧是北美与西欧。

换言之，即欧美地区。

亚洲动漫若想打入这两大区域，难度极高。

除了文化隔阂之外，更因当地早已盘踞着强大的本土传媒与动画巨头。

在地头蛇林立的局面下，外来者想要分一杯羹，绝非易事。

况且实事求是地说，除非秦迪为其旗下动漫企业开启“外挂”。

否则，无论是在香江本地招募的创作者，还是从霓虹挖角、引进或聘用的动画人才，

仅凭纯粹的亚洲文化内核与审美取向，要在当下时期冲击欧美主流市场，仍面临巨大挑战。

因此，秦迪判断：若要进军欧美动漫市场，并与当地巨头正面竞争，

前期必须以西方人的审美偏好与文化习惯为突破口，作为桥头堡发起进攻。

说得直白些——

就是要创作出令西方观众喜闻乐见、契合其文化心理的动漫内容。

于是，他决定提前十余年，复刻好莱坞最成功的动画电影之一——《狮子王》。

凭借这部极可能位列欧美影史最受欢迎的2D手绘动画电影，强势切入北美与欧洲市场，与当地老牌势力展开角逐。

待树立起足够品牌声望后，再逐步引入蕴含亚洲文化精髓、确切说是根植于东国精神内核的原创作品，悄然渗透进这些市场。