第一步，回溯幼年。

根据法医人类学中关于儿童面部生长发育的规律，她需要将十五岁和十三岁的面部特征，反向推演至七八岁的孩童时期。这需要考虑颅骨的生长比例、五官的相对位置变化、婴儿肥的消退程度等等。

· 姐姐柳芸儿（十五岁 → 约七岁）： 额头会更显饱满圆润，眼睛在面部的占比更大，鼻梁尚未完全挺立，显得更短更翘，脸颊饱满，下颌轮廓圆滑。她依据卷宗中“灵秀之气”的形容，在幼年画像中着重刻画了一双明亮而带着好奇的大眼睛。

· 妹妹柳萱儿（十三岁 → 约八岁）： 同样遵循面部幼态化规律，但需保留其与姐姐在脸型（稍长）和眉眼间距上的细微差异。她刻意让妹妹的眼神比姐姐多了一丝怯生生的感觉，符合其略小的年龄。

她画得很慢，很细致，笔下的两个女童渐渐鲜活起来，带着江南水乡的灵秀，又有着农家孩子的淳朴，栩栩如生，仿佛下一刻就要从画纸上跑出来。

第二步，推演成年。

这是更具挑战性的部分。需要预测五年的成长带来的变化。她综合考虑了遗传因素（父母的面部特征）、青春期后面部骨骼的定型（如下颌角变化、颧骨突出）、软组织的发育以及生活环境可能造成的影响（是继续务农，还是可能被卖入某个环境，从而影响气质）。

· 姐姐柳芸儿（十五岁 → 二十岁）： 面部轮廓会变得更加清晰，婴儿肥消退，下颌线条显现。眼睛可能会因为面部拉长而显得不如幼时圆润，但“灵秀”的底子仍在。鼻梁会更高挺，唇形也会更加分明。她赋予成年芸儿一种混合着柔美与隐忍的气质。

· 妹妹柳萱儿（十三岁 → 十八岁）： 同样会褪去稚气，脸型可能保持稍长的特点，身材会更加抽条。眉眼会长开，但那份隐约的怯懦可能还会保留些许。她笔下的成年萱儿，更像是一个清秀而沉默的少女。

当四幅画像——幼年芸儿、幼年萱儿、成年芸儿、成年萱儿——最终完成，并排摆在画案上时，连亲自送来饭食的秦风，都忍不住露出了惊叹的神色。

这已不是简单的临摹，而是基于科学规律的“创造”，是穿越时间壁垒的“预言”。