梁家辉抱着一杯茶水，沉吟道：“张导，这个角色……很有意思。他偷东西，是贼，但你看他捡孩子这个举动，又好像有种……本能的东西在里面。这种矛盾感，演起来很过瘾。”

他抬起头，目光看向张峰：“我觉得关键不在于他‘坏’，而在于他那种在泥潭里打滚，却还想抓住一点点微弱‘善’的挣扎，那种近乎动物般的生存本能和偶尔迸发的人性微光之间的拉扯。台词不多，但眼神、肢体的小动作，节奏的停顿，会非常重要。”

张峰心中暗赞，梁家辉果然一眼就看穿了角色的内核。

“梁先生你说得太对了！这个父亲，他所有的行为逻辑都源于‘生存’二字。他对家人的情感是依附于生存之上的，是共患难中滋生出的藤蔓，而非血缘的参天大树。”

“我需要一种‘收着演’的功力，所有的情绪都要压在平静甚至麻木的表象之下，只在关键时刻，泄露出一点点，就那一点点，足以撼动人心。”

另一边，惠英红对“母亲”这个角色的理解同样深刻。

这个角色看似是家庭的粘合剂，操持着琐碎的生活，用粗粝的方式关爱着每个孩子，但她自己也有着不堪的过去和深藏的秘密。

惠英红也说道：“我饰演的这个‘妈妈’，她可能自己都没被温柔对待过，所以她表达爱的方式也是笨拙的，甚至是带着刺的。”

“但她护犊子的那种劲儿，是实实在在的。这种底层妇女的坚韧和泼辣，底下藏着的是怕失去的恐惧。”

她顿了顿，看向张峰：“张导，我觉得这个角色，不能把她演‘苦’了，她不是苦情戏。她是有生命力的，像野草一样，在石头缝里也要拼命长。她的情感是浑浊的，有爱，有利用，有同情，有自私，混在一起，这才是真实的人……”

“惠小姐您把握得太精准了！”张峰由衷赞叹：“就是要这种‘浑浊’的真实感！这个家是假的，是拼凑的，但他们在彼此需要时挤在一起取暖的感觉，必须是真的。”

“尤其是您和梁先生之间，那种不是夫妻，胜似‘战友’的默契，那种在冰冷世界里相互依偎、彼此既是拖累又是唯一依靠的复杂情感，需要二位用极其细腻的表演来构建……”

接下来的时间，变成了一场高质量的角色研讨会。

三人就人物的前史、行为动机、彼此间微妙的关系张力，以及几个关键情节点该如何处理，进行了深入细致的交流。

梁加辉和惠英红不时还会即兴对上一两句台词，寻找人物感觉。