演员是人不是机器，情感的表现根本无法进行复制粘贴，这就需要主创的创造性，要靠导演的细心调教，以及演员的灵性。

只有当演员们为角色注入了灵魂，通过微表情、小动作和台词节奏，让人物的所有行为都有其内在逻辑和情感基础，观众才能理解安杰的委屈、江德福的为难、江德华的辛酸，从而产生深深的共情。

为此，张峰作了很大的努力。

从《父母爱情》开拍前两天起，张峰就开始组织主演们进行剧本围读。

在围读过程中，不仅仅是简单地朗读剧本，还进一步深入角色的内心。

比如，每一场读完以后，演员可以提出对人物、事件或整个故事的理解问题，由张峰进行阐释和解答。

在座的都是对演戏极为认真的演员，这里面最大牌的演员就是海青，她因《媳妇的美好时代》获得第今年的电视剧飞天奖优秀女演员奖。

她对表演有着近乎执着的认真，也是提问最多、思考最深的一个。

“导演，这里安杰听到介绍对象是个‘团长’时，她心里除了对军人身份的本能排斥，有没有一点对介绍人那种‘终于找了个靠得住’的如释重负感？我觉得她的反应应该是复杂的，不单单是嫌弃。”

“这场戏，安杰第一次走进江德福的宿舍，她打量环境的眼神，除了挑剔，是不是还应该有一点好奇？对一个完全陌生阶层生活状态的好奇？甚至，连她自己都没意识到，有一丝被这种粗粝的、阳刚的气息所轻微吸引？”

……

海青的问题往往比张峰预设的剧本阐释还想深了一层。

她不仅琢磨台词表面的意思，更试图挖掘人物潜意识层面的心理活动。

正是这“多想的一层”，往往能为角色注入更丰富、更立体、也更生动可信的细节。

张峰时常会被她的问题触发新的灵感，现场和大家一起碰撞、调整。

总之，剧本的围读效果让张峰特别满意。

……

时间如白驹过隙，一晃便进入了12月。

《父母爱情》剧组已经紧张有序地拍摄了一个多月。

随着剧情发展，片场早已从杭城市内精心搭建的“城里老家”，转移到了外景地——偏远的独山岛上。