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BBC记者率先发问，问题尖锐。

苏明远推了推眼镜，声音平静而有力：

“所有文物的回归，都经过合法合规的渠道。具体细节涉及国际合作和商业保密条款，不便透露。”

“有传言说，这些文物是通过某些‘非正常手段’回流的，您对此有何评论？”《纽约时报》记者追问。

苏明远笑了，那笑容里带着三分讥讽七分自豪：

“我想请问这位记者，当大英博物馆里摆着从希腊抢来的埃尔金石雕，当卢浮宫里陈列着从埃及掠走的方尖碑，当美国大都会博物馆收藏着从伊拉克走私的亚述浮雕时，你们问过它们是怎么来的吗？”

会场一阵骚动。

苏明远站起身，走到主席台前：

“今天，我不想谈论这些文物是怎么回来的。我想谈谈，它们为什么必须回来。”

他环视全场，目光如炬：

“因为它们是中华文明的瑰宝。因为它们是我们的祖先用智慧和汗水创造的。因为每一件文物背后，都连着一个民族的血脉记忆。”

“当你们看到那尊汝窑三足樽，你们看到的是宋代文人的审美境界；当你们看到元青花罐，你们看到的是蒙元时期东西方文化交流的盛况；当你们看到《富春山山居图》，你们看到的是中国文人‘天人合一’的精神追求。”

“这些，是教科书无法完全传达的。这些，必须亲眼看到，亲手触摸——当然，隔着玻璃——才能真切感受到。”

他顿了顿，声音有些哽咽：

“我的老师，我的老师的老师，我们三代人，等了整整一个世纪。今天，我们终于可以告慰先辈：你们守护的火种，没有熄灭。你们等待的归人，回家了。”

会场陷入短暂的寂静，随即爆发出热烈的掌声。

中国记者们拼命鼓掌，手掌拍红了也不停下。外国记者们面色复杂，有人低头记录，有人若有所思。

“苏教授，”

一位日本记者举手，

“我注意到，这次展出的文物中有相当一部分与日本皇室收藏品高度相似，甚至有学者认为就是同一件。您对此有何解释？”

这个问题极其敏感，会场瞬间安静下来。

苏明远缓缓坐下，喝了口水，才慢慢开口：

“关于这个问题，我想请各位看一段视频。”

大屏幕亮起，画面中是东京国立博物馆的某个展厅。展柜里，陈列着一件汝窑天青釉碗，旁边的标牌写着“南宋汝窑·日本国宝”。

镜头拉近，给碗底一个特写——那里有一道细微的、肉眼几乎看不见的修复痕迹。

画面切换，回到国家博物馆展厅。那件奉华款三足樽的底部特写，釉面完整无缺，开片自然流畅。

“这是日本方面提供的对比资料。”

苏明远说，他故意停顿，所有人都屏住呼吸。

“日本收藏的那件，是明代嘉靖年间的高仿品。而我们现在展出的这件，是北宋真品。”

会场哗然。

日本记者脸色煞白：

“这不可能！我们的文物经过碳-14测定……”

“碳-14测定只能测定年代，无法鉴别真伪。”

苏明远打断他，

“明代仿宋汝窑，用的也是宋代的瓷土和工艺，年代测定自然显示宋代。但釉色、开片、胎质、造型……这些细节上的差异，真正的专家一眼就能看出来。”

他调出另一组对比图：

“再看这件元青花罐。日本静嘉堂文库收藏的那件，人物面部线条略显僵硬，青花发色过于均匀——这是后世仿制时过度追求完美的结果。而我们这件，人物的神态、衣纹的流畅度、青花的层次感……这些都是无法仿造的时光印记。”

一锤定音。

苏明远最后说：

“文物鉴定是一门科学，也是一门艺术。真正的国宝，经得起任何检验。我们欢迎全世界的专家前来研究、鉴定。真相，不怕见光。”

发布会结束后，苏明远被记者们团团围住。秘书好不容易才护着他挤出人群，回到休息室。关上门，苏明远靠在墙上，长长舒了口气。

“老师，您今天太棒了！”

年轻助手激动地说。苏明远摆摆手，走到窗前。从这里可以看到博物馆广场上依然排着长队的人群。

“我只是说了该说的话。”

他轻声说，

“剩下的，就让文物自己说吧。”

……

夜幕降临，但龙国博物馆依然灯火通明。今天是特展首日，博物馆破例开放到午夜。晚上十二点，最后一批观众依依不舍地走出展厅。

博物馆馆长和苏明远并肩站在空荡荡的展厅里，看着那些在灯光下静静陈列的国之重器。

“苏老，您说……那个平行世界的林阳，现在在做什么？”

馆长忽然问。

苏明远望着展柜里的汝窑三足樽，仿佛透过它看到了另一个时空：