“这件作品的核心，是八百年来不断叠加的理解。”她说，“我们不是复刻，是在回应。每一道纹，都是前人留下的问题，也是后人给出的答案。”

评委中有人皱眉。那位戴相似徽章的评委低声问了一句什么，翻译系统还没出声，北欧领队已走上前。

“你们的作品，”他开口，声音不高但清晰，“使用了大量历史符号。这些纹样，在其他文化中也有类似表达。请问，你们的原创性体现在哪里？”

展厅瞬间安静。

赵晓曼没立刻回答。她调出一幅对比图：一边是联盟的火种纹，一边是北欧团队某件作品的基底刻线。她指着纹路的起笔处。

“相似不等于相同。”她说，“我们的每一笔，都对应地脉走向和家族技艺特征。比如这一段弧线，它不仅是装饰，更是七姓合修时，李氏匠人用来标记木材年份的暗记。”

她点击下一页，投影展开族谱页影印件，又切到沉船木箱的X光扫描图，最后停在火种盒的局部放大图上。

“这三道弧，”她指着，“第一转定心，第二转定气，第三转定命。它不是设计，是传承的节奏。”

北欧领队没再说话，但没退开。

评委低声讨论起来。有人提出需要加时评审。

赵晓曼看向罗令。他点点头，王二狗立刻启动直播。画面切入孩子们围坐刻木的场景，那个手上有伤的小女孩举起木牌，声音清脆：“我守得住！”

现场有观众轻声重复这句话。

加时评审开始。评委团重新围到展台前。

罗令取出火种盒，当众打开玻璃罩。他没戴手套，手指直接抚过最后一道刻痕。然后，他拿起乌木刻刀，在众人注视下，对着盒盖边缘补了一笔——起笔三转的完整演示。

刀落无声。

第一转，手稳如桩。