男士身体微微前倾，语气谨慎：“我们之前关注过沈先生的作品，不管是《华夏印记》系列，还是这次欧洲演出的两首歌，都有一个很突出的特点，能把抽象的东西变得具体、好懂，还能让人有共鸣。

“比如《卡萨布兰卡》，把思念这种看不见摸不着的感情，变成了老电影画面、爆米花、星光这些具体的场景，普通人一听就懂，还能想起自己的经历。”

女士接着说：“还有《华夏印记》，把很多传统文化里抽象的理念，比如天人合一、礼义仁智信，融入到具体的故事和画面里，不枯燥，还很吸引人。

“我们团队现在遇到一个难题：有些前沿理论，非常抽象，普通人很难理解，就算用专业术语解释，大家也听不进去，更别说产生兴趣了。

“所以想问问沈先生，对‘抽象概念具象化’这件事，有没有什么自己的看法或者经验？”

沈默端起水杯喝了一口，琢磨着他们的话：“其实我没特意研究过这个，就是创作的时候觉得，不管是感情还是理念，光说很抽象、很厉害没用，得让大家能‘摸到’‘看到’‘感受到’。

“比如写《卡萨布兰卡》的时候，我没说‘我很想念一个人’，而是想象成那个人坐在我旁边吃着爆米花边看电影，笑的时候像星光一样灿烂……

“因为大家都有看电影、吃零食、见过星光的经历，一看到这些细节，就知道那种思念是什么感觉了。”

“说得对！”男士点点头，“就是这种细节代入，我们觉得特别关键。但前沿理论不一样，它没有现成的日常细节可以对应，比如有些理论讲时间和空间的关系，微观世界的粒子运动，这些都是大家平时接触不到的，怎么找对应的具体细节呢？”

“可以找比喻，找大家熟悉的东西做类比。”沈默举例，“比如《鬼吹灯》里写考古知识，我没直接说‘这个青铜器是商周时期的，工艺是范铸法’，而是写‘胡八一用手摸了摸铜器上的纹路，冰凉光滑，纹路里藏着土锈，一看就是老物件，范铸法铸出来的痕迹还在，不是后世仿的’。

“用‘摸纹路’‘土锈’这些具体动作和细节，让读者自己感受到‘商周青铜器’的特点，比直接说专业术语管用。”

女士拿出笔，在笔记本上轻轻记了几笔：“那如果是完全没有日常参照的概念呢？比如‘宇宙在不断膨胀’，怎么把它具象化？”