磕缺的补全则更为复杂。需要先用与罐体胎釉成分、颜色、质感尽可能接近的材料（通常是特制的陶瓷修补腻子）塑形，干燥打磨后，再仿照原青花发色和画意进行补绘，最后施以仿釉层保护。这不仅考验修复者对材料和颜色的把控，更需要对原画意的深刻理解与再现能力。

苏见远开始调配修补腻子，他取了一点点罐底无釉处的胎土碎屑作为参考，混合特定的矿物填料和粘合剂，反复调试颜色和收缩率。同时，他拍摄了冲线区域和磕缺处的高清照片，在电脑上放大，仔细研究青花的笔触、浓淡变化以及“岁寒三友”的画法特点，为后续的补绘做准备。

几天后，医书脱酸液的模拟实验有了初步结果。一种以碳酸氢镁为主、辅以微量纤维素保护剂的弱碱性缓冲溶液，在特定温度和浸泡时间下，对模拟纸张的脱酸效果和纤维保护效果最佳，且对模拟墨迹无明显影响。林微据此配置了工作液。

接下来的操作需要极其谨慎。她定制了一个大小合适的特氟龙材质的平底浅盘，倒入脱酸液。然后将整本医书（用无酸薄棉纸做衬垫）极其缓慢、平稳地浸入溶液中，确保书页能被液体均匀浸润而又不产生过大应力。浸泡过程在恒温环境下进行，林微每隔一段时间便轻轻搅动溶液，并用pH计监测溶液的碱性变化。

浸泡约四小时后，将医书小心提起，放在铺有多层吸水纸的网架上，沥去多余液体，然后移入可控温湿度的干燥箱中，进行长达数日的缓慢干燥。干燥过程中，需定期调整温湿度参数，防止纸张因干燥过快而产生新的皱缩或变形。

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脱酸期间，林微开始处理那叠老照片。照片的病害各不相同：有的表面蒙尘、有指纹油渍；有的因受潮粘连；最严重的是那些出现银镜现象的照片，影像层正在剥落、闪烁，如不处理，图像信息将彻底丧失。

她先从最简单的清洁开始。对于表面污渍，使用专业的照片清洁棉签和极温和的清洁剂，以打圈的方式轻轻擦拭。对于粘连的照片，则用蒸汽熏蒸法，让水蒸气极轻微地软化粘合剂，再用薄如蝉翼的钛合金剥离刀小心分离。

银镜现象的处理最为棘手。这通常是由于照片定影或水洗不彻底，残留的硫代硫酸盐与影像银反应生成硫化银所致。需要先用特定的化学溶液（如硫代硫酸钠清除液）去除残留硫化物，然后进行再定影和水洗，最后重新干燥。整个过程必须在暗室红光下进行，且每一步的浓度、时间、温度都需精确控制，否则可能对原本脆弱的影像造成二次伤害。

林微在工作室一角布置了一个简易的暗室工作区。红光下，那些民国时期的人物肖像、街景、家庭合影显得格外静谧而遥远。她戴上手套，用滴管将处理液精确地点涂在银镜区域，观察其反应，再用去离子水反复漂洗。当一张严重银镜、几乎无法辨认的照片，在经过处理后重新显现出清晰的、带着时代特有柔焦感的影像时，那种挽救了一段视觉记忆的成就感，足以抵消所有的疲惫。

苏见远那边的青花大罐修复也在稳步推进。他先是成功地将特制树脂注入了长长的冲线，紫外光分段固化后，裂缝被牢固而隐形地粘合。接着，开始处理磕缺部位。塑形腻子经过数次调整，终于达到了与罐体胎釉几乎一致的色泽和质感。干燥打磨后，他用极细的毛笔，蘸取特制的青花色料，对照着高清照片和实物，开始一点一点地补绘画意。

这需要进入一种“无我”的状态——暂时忘掉自己是修复者，而尝试成为那位数百年前的画工，理解他如何运笔，如何控制青料浓淡，如何表现松针的苍劲、竹叶的飘逸、梅瓣的清冷。苏见远屏息凝神，笔尖在残缺处游走，每一笔都力求与原笔意气韵相连。这是一个缓慢而沉浸的过程，时间在笔尖与瓷面的细微触碰中悄然流逝。