失去了莉莎在中间作为温暖的缓冲区和翻译官，即使是以能言善道、情商高超、擅长沟通着称的白鹭千圣，也很难从如同西伯利亚冻土般拒绝融化的凑友希那这里，撬出任何有价值的信息或真实的情感流露。

她的问题往往只会遭遇友希那冰冷的沉默，或是几句极其简洁、近乎程式化、能瞬间终结话题的冰冷回答。因此，千圣选择绕过她这座冰山，直接去找性格更开朗柔软、也更愿意打开心扉分享的莉莎。

对此，友希那选择了默许。她无权，也不想干涉莉莎的决定和自由。莉莎似乎并不排斥这部剧的拍摄，甚至在一定程度上愿意去回顾和分享当时的心情。

这是莉莎的选择，正如曾经她帮助朝斗瞒着大家一样。

当然，尽管对白鹭千圣的接近方式感到本能的不快，但友希那自己……却在一个人的时候，在家里那间只有音乐设备的寂静房间里，默默地、反复地观看了很多遍《伞》的第一部。

剧中的情节与现实相差甚远，那个关于绝症、沉默守护和生死离别的故事，只是极其有限地取材于他们真实经历的某个碎片，并进行了大量的、面向大众的戏剧化渲染和改编，加入了更多催泪的煽情桥段。

但是，千圣有一次在试图与她进行极不顺利的沟通时，说过的一句话，却意外地穿透了她的防御，留在了她的心里：

“高桥导演说，具体的故事和人物可以虚构，但核心的情感是互通的，即使剧情千差万别。我相信这一点，所以我希望能触碰到那份真实的情感，而不是仅仅模仿悲伤的表情。”

这句话，友希那在内心深处，某种程度是诡异地认同的。

当她独自坐在屏幕前，看着剧中那个小女孩在滂沱大雨中，固执地、一次又一次地为那个早已永远不会回来的男孩撑起伞时；

当她看到女孩眼中那种混合着巨大思念、深沉悔恨、无边孤独和几乎要将人吞噬的失落与绝望时……即使故事的人物、背景、细节与她的现实毫无相似之处，但那核心的、关于“失去”的尖锐痛楚，那种在命运巨轮面前渺小无力、只能眼睁睁看着珍视之物逝去的冰冷感觉，却奇异地穿透了虚构的叙事，精准地击中了她内心深处某个从未愈合的伤口。

仿佛两年前那场突如其来的、几乎将她整个世界撕裂、埋葬的剧烈伤痛，又一次隔着漫长的时光，冰冷而清晰地浮现出来，缠绕上她的心脏。

每一次观看，都像是一次无声的、自我惩罚式的缅怀，也是一次细小而持久的刺痛。她在那部剧里，寻找着某种虚幻的共鸣，也承受着某种真实的煎熬。