山斋独坐赠薛内史诗二首·其二

杨素

岩壑澄清景，景清岩壑深。

白云飞暮色，绿水激清音。

涧户散馀彩，山窗凝宿阴。

花草共萦映，树石相陵临。

独坐对陈榻，无客有鸣琴。

寂寂幽山里，谁知无闷心。

赏析：

杨素的《山斋独坐赠薛内史诗二首·其二》以清寂之笔勾勒山斋幽境，字间藏着独坐的静穆与无人识的淡然，读来如临幽涧，心随景宁。

首联“岩壑澄清景，景清岩壑深”以回环之语写境，岩壑因景致澄澈而更显幽深，“澄清景”与“岩壑深”互为映衬，既见山景的清透，又暗透山斋所处环境的僻远，起笔便定下静谧基调。

颔联“白云飞暮色，绿水激清音”转写动态景致：暮色中白云飘移，绿水撞击岩石激起清脆声响。“飞”字赋白云以轻盈，“激”字让水声有了力度，一动一静相衬，静的山岩与动的云、水相织，生出清幽中的生机，却又不打破整体的寂然。

颈联“涧户散馀彩，山窗凝宿阴”聚焦山斋细节：山涧边的门户还残留着落日余辉，山窗上凝结着昨夜的阴凉。“散馀彩”见时光流逝之迹，“凝宿阴”存昼夜交替之痕，细微处藏着时间的静流，更显山斋的清幽独处之境。

尾联“独坐对陈榻，无客有鸣琴。寂寂幽山里，谁知无闷心”将视角收回自身：独坐时没有来客，唯有鸣琴相伴，琴声成了无声的慰藉；幽深山里，无人知晓这份看似孤寂实则自在的“无闷心”。“陈榻”暗用典故，显待客之意，却以“无客”转折，更衬出与琴相伴的自适；“无闷心”点破主旨——所谓孤寂，不过是外人眼中的景象，内心的通透与自在，无需他人知晓。