全诗以景起，以心收，景中藏静，静中显意，没有浓烈的情绪，却在平淡的笔触中透出一种与世无争的安然，正如山斋所处的幽境，清寂却自足。

解析：

1. 岩壑澄清景，景清岩壑深

起笔以“岩壑”为境，写山岩与沟壑间的景致澄澈清明，而这份“清”又反照出岩壑的幽深。“澄清景”是眼前的实景——山水明丽、空气澄净；“岩壑深”则藏着隐喻：外在的清明越是通透，越能显露出环境的幽静与深邃，暗合诗人此时独处的心境：表面的平静下，藏着不与人说的深沉。这里的“景清”不仅是风景，更是诗人对“清净”的内在追求。

2. 白云飞暮色，绿水激清音

转写动态之景：白云掠过暮色，绿水撞击岩石，溅起的声响清越如弦。“飞”字让云有了流动感，暮色中的白云南下，带着白日将尽的温柔；“激”字赋予水以力量，水声成了山涧里唯一的“热闹”，却衬得四周更静。这两句暗写时间流逝（暮色降临），又以水声打破死寂，如同诗人内心：即便独处，也有自然的生机在悄然流动。

3. 涧户散馀彩，山窗凝宿阴

聚焦山斋的细节：山涧边的门户还残留着落日的余辉（“散馀彩”），山窗上凝结着昨夜的阴凉（“凝宿阴”）。“馀彩”是白昼的最后痕迹，“宿阴”是黑夜的残留，一明一暗、一暖一凉，写尽昼夜交替的微妙。这里的“宿阴”也暗指诗人未说出口的心事——如同窗上的阴凉，虽不显露，却真实存在，与“涧户”的余辉形成对照，藏着“热闹过后仍有痕迹”的怅然与自足。

4. 独坐对陈榻，无客有鸣琴

镜头转向室内：诗人独自对着空榻静坐，榻是为客人准备的（“陈榻”），却始终空着；案上的琴却在无声处“鸣”，成了唯一的陪伴。“陈榻”用典（东汉陈蕃为徐稚设专榻，去则悬之），暗写诗人“待客”的心意，而“无客”的现实，让琴成了情感的寄托。这里的“鸣琴”不是真的发声，而是诗人心中的回响——孤独时，唯有琴声懂他未说出口的话。

5. 寂寂幽山里，谁知无闷心

收束于山斋全景：幽深的山里寂静无声，诗人的“无闷心”（安然自足的心境）藏在这片沉寂里，不为人知。“寂寂”是环境的写照，也是诗人对外界的态度——不期待被理解，只在独处中守住自己的节奏。所谓“无闷”，不是没有烦恼，而是学会在孤寂中与自己和解，这份心境，无需外人知晓。

句译：