川晴工作室的晨光里，总飘着两股味道。

一是砚台里的墨香，夏晚晴正对着《望庐山瀑布》的画稿补色，朱砂红的瀑布溅起“墨色水花”；

二是吉他的弦香，陆哲坐在角落的沙发上，手指在琴弦上反复摩挲，试的是岳川刚“写”好的《男人海洋》前奏，旋律里带着点温柔的厚重。

“苏晓的《后来》录音定在后天，录音棚我已经跟市里的‘声谷’订好了，”周曼手里翻着日程本，指尖在“陆哲单曲企划”那栏停住。

“岳川，你给陆哲的这首《男人海洋》，风格偏抒情男嗓，正好能补他之前的‘阳光少年’标签，要不要先让他试录个demo？”

岳川正趴在桌上，给《望庐山瀑布》的画稿写题跋，“飞流直下三千尺”的“飞”字刚落墨，抬头说：“demo不用急，先让他把情绪磨透——这首歌的‘厚重感’不是靠嗓子喊，是像站在海边看浪，有收有放，你让他多听几遍原曲的情绪走向，别加太多技巧。”

陆哲停下拨弦的手，点头应着：“我昨天练到凌晨，总觉得‘我的爱像一片海洋’这句，气息沉得还不够，今天再试试，按你说的‘像看浪’的感觉来。”

他拿起谱纸，上面有岳川标注的小笔记——“‘海洋’二字咬轻些，像浪拂过沙滩，别太硬”，笔迹歪歪扭扭，还画了个小小的波浪线，透着点中二的认真。

凌薇扛着相机，正拍夏晚晴调颜料的样子——她把藤黄和花青混在一起，调出浅绿的山色，指尖沾了点颜料，在画稿边缘蹭出个小印子。

“诗画展的预热短片，打算分三段拍，”凌薇对着镜头说，“第一段拍晚晴画山水，第二段拍陆哲练歌，第三段拍周曼弹《高山流水》，最后剪在一起，配岳川的题跋旁白，肯定能吸引人。”

林野则在旁边搭了个临时布景，把夏晚晴之前画的《山居秋暝》挂在墙上，旁边摆上周曼的古筝，打算拍一组“诗画与古曲”的宣传照。

“得把光线调暖点，”他对着相机屏幕琢磨，“像清晨的阳光落在宣纸上，墨色要透，弦音要‘看得见’——岳川，你等会儿站在古筝旁，拿支笔假装题字，晚晴站在画前，咱们拍张合照当展讯封面。”

岳川一听“假装题字”，突然来了中二劲，从抽屉里翻出支大号狼毫笔，蘸了点清水（怕弄脏古筝），摆出个夸张的挥笔姿势：“要不来句台词？比如‘墨为山骨，弦为水魂’，够不够有范儿？”