后司岙遗址发现的那具“瓷化尸体”，最终被证实是一具用硅胶和陶瓷粉末伪造的恐吓道具，是一场虚惊。但这并没有让紧绷的气氛松弛分毫，反而像暴风雨前的宁静，压得人喘不过气。

真正的威胁，始终悬在头顶。

警局临时征用的实验室里，灯光惨白。空气中弥漫着酒精、福尔马林和一种淡淡的、类似铁锈的金属味。

我站在实验台前，戴着橡胶手套，手里拿着一把精密的镊子。镊子夹着的，是一小片只有指甲盖大小的瓷片。

这是从第一个死者体内提取出的“毒饵”，也是凶手留下的唯一“签名”。

显微镜下，瓷片的断面结构清晰可见。它的胎质细腻，几乎看不到气孔，这是典型的“瓷质匣钵”特征。但真正让我在意的，是它表面那层薄薄的釉层。

“青黄釉……”我喃喃自语，指尖在显微镜的调焦旋钮上微微用力。

“什么青黄绿的？”周芸端着两杯咖啡走过来，把其中一杯放在我手边，“这不就是普通的秘色瓷吗？我看展览上的那些，也是这个颜色。”

“不一样。”我摇了摇头，指着显微镜下的画面，“真正的秘色瓷，追求的是‘千峰翠色’，是一种介于青绿与湖蓝之间的颜色。那是越窑在强还原焰气氛下，釉料中的铁元素被极度还原后，呈现出的极致美感。”

我拿起笔，在纸上画了一个简单的窑炉剖面图。

“而这个瓷片，”我敲了敲桌上的样本，“它的釉色虽然也是青中带黄，但它的化学成分，是在氧化焰气氛下烧成的。”

“还原焰？氧化焰？”周芸听得一头雾水，“这有什么区别？不都是烧火吗？”

“区别很大。”我深吸一口气，试图用最通俗的语言解释，“简单来说，还原焰，就是让窑里的火‘缺氧’。火焰为了活下去，会从釉料和胎土里抢夺氧气。在这个过程中，釉料里的铁元素会被还原成低价态，呈现出青翠欲滴的绿色。”

我指了指桌上的瓷片：“而氧化焰，是‘富氧’燃烧。釉料里的铁元素会和充足的氧气结合，呈现出黄色、褐色，甚至是红色。”

“你的意思是，凶手用的是‘错误’的烧制方法？”周芸问。

“不，他不是‘错误’，他是在模仿。”我眼神凝重，“他模仿的是古代窑工在烧制秘色瓷之前，那些失败的‘窑渣’。”

我调出电脑里储存的古陶瓷釉料分析图谱。