苏墨放下手机，会议室外的脚步声由远及近。玻璃门被推开，一名穿黑色衬衫的中年男人走了进来，身后跟着两名助理。他面带微笑，主动伸出手。

“苏老师，久仰。”

苏墨起身与他握手。对方手掌干燥有力，语气自然却不失分寸。这是京都工坊的动画导演，主导过三部国际获奖作品，在业内以高效着称。

陈舟坐在侧后方，打开平板记录时间线。他没有说话，只是将镜头切换权限调至静音模式。

“我们团队已经研读过《星骸建筑师》原着和衍生设定。”导演坐下后直接切入主题，“世界观非常完整，视觉延展性极强。我们准备了一份初步改编方案，想听听您的意见。”

投影亮起，画面滚动播放一段十分钟的样片剪辑。场景从废墟星球缓缓拉远，星芽模块在空中展开建筑结构，光影交错间形成生态循环系统。镜头语言干净，节奏控制得当。

“这部分是我们设想的开场。”导演指着其中一帧，“主角激活星核时，加入一次低频震动特效，让观众通过体感设备同步感知能量波动。”

苏墨点头。技术层面没有问题，甚至超出预期。但她注意到，整个演示中，所有关键转折都围绕“力量释放”展开。战斗场面占比四成，而生态重建的过程被压缩成三组快切镜头。

“你们是怎么理解这个故事的核心？”她问。

导演稍作停顿，“这是一个关于文明重启的史诗。人类失去一切后，依靠科技重新站起。重点在于希望和崛起。”

苏墨站起身，走到屏幕前。她调出原着第十一章的画面——凌澈站在死寂星球表面，光合模块缓慢展开，第一缕绿意出现在焦土边缘。

“这不是崛起。”她说，“这是赎罪。旧星纪因为过度开发、争夺资源而毁灭。我们重建，不是为了更强，而是为了避免再犯同样的错误。”

会议室安静下来。

“如果动画只讲战斗和胜利，那就错了方向。”她看着导演，“星芽不是武器启动器，它是记忆的载体。它提醒我们曾经做过什么，而不是炫耀我们现在能做什么。”

导演的手指轻轻敲击桌面。他的目光落在自己带来的剧本大纲上，“生态平衡法则”那一行字迹已经被划掉两次。