她将这些方法默默记下，反复揣摩，并将其融入自己对“凤离”的塑造中。

她发现，陈导的许多方法，与她从周明轩、顾怀瑾那里学到的体系是相通的，只是更侧重于电视剧的拍摄特点和效率要求。

渐渐地，泠不再仅仅是一个被动的接受者和观察者。在拍摄一些双人戏份，尤其是陆允昊反复NG、陈导需要不停上前讲戏的时候，泠开始尝试一种更大胆的方式——反向引导。

她不会越俎代庖地去“教”陆允昊演戏，那只会引起反感和冲突。

而是利用自己对角色、对剧情、对机位的深刻理解，在表演中进行微妙的“配合”与“铺垫”。

例如，在一场需要陆允昊表现出震惊的戏里，当他迟迟无法给出合格反应时，泠会在对手戏中，提前零点几秒，用一个极其细微的、难以置信的眼神变化，或者一个轻微的倒吸气声，来“提示”他情绪的爆发点。

又比如，在走位上，她会通过自己精准的移动，巧妙地“带”着陆允昊走到更有利于镜头捕捉的光位和角度。

最初，这只是一种本能的、为了尽快通过拍摄的无奈之举。

但几次下来，陈导敏锐地察觉到了这一点。他惊讶地发现，当凌泠在场上时，陆允昊的表演状态会相对稳定一些，一些原本很难通过的镜头，竟然能奇迹般地达到基本要求。

陈导没有点破，但开始在讲戏时，有意无意地将一些对陆允昊的指令，通过凌泠来传递。